Восстановлены отдельные рисунки фломастерами на газетной бумаге, сделанные художником в режиме реального времени на съемках легендарного фильма о нем

Таинство Пикассо: с кинопленки обратно в реальность

Пабло Пикассо. «Лицо: голова Фавна».  Лето 1955 г., Ницца. Музей Пикассо, Париж. Фото:  © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Adrien Didierjean © Succession Picasso/DACS 2019

Летом 1955 года на юге Франции Анри-Жорж Клузо запечатлел на кинокамеру, как Пабло Пикассо уверенной рукой делает набросок цветов, затем превращает их в рыбу, а рыбу в петушка, после чего чернилами дорисовывает тело птицы так, что оно становится головой фавна. Эта запись свободно льющегося творческого потока вошла в знаменитый фильм «Таинство Пикассо» (1956).

«Они разработали уникальную технику, позволившую Клузо заснять Пикассо в процессе рисования и написания картин», — рассказывает Анн Дюма, сокуратор выставки «Пикассо и бумага», открытой сейчас в Королевской академии художеств в Лондоне. В экспозицию, посвященную методам работы с бумагой, которыми пользовался художник, включены и два недавно отреставрированных рисунка из «Таинства Пикассо».

Для фильма на подрамнике закрепили тонкую газетную бумагу. Художник рисовал на одной ее стороне, а с противоположной установили камеру, чтобы снимать просачивающиеся насквозь чернила. «Им удалось сделать это в том числе потому, что Пикассо начал использовать фломастеры, которые в то время были новинкой и импортировались из Америки, — поясняет Дюма. — Яркие краски глубоко впитывались в газетную бумагу и при этом не капали и не стекали».

Таинство Пикассо: с кинопленки обратно в реальность

Пабло Пикассо. «В мастерской». Лето 1955 г., Ницца. Фото:  © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) / Adrien Didierjean © Succession Picasso/DACS 2019

Клузо соединил техники stop-motion (серия фотографий вместо кинокадров) и замедленной съемки, так что рисунки Пикассо, по словам Дюма, «появлялись перед глазами зрителя будто по волшебству». На съемке работал кинооператор Клод Ренуар, племянник известного режиссера Жана Ренуара и внук Пьера-Огюста Ренуара. Хотя значительная часть этих рисунков была уничтожена, 39 из них хранятся в Национальном музее Пикассо в Париже, предоставившем ряд экспонатов на выставку.
Два рисунка из фильма — «В студии» и «Лицо: голова фавна» — отреставрировали специально к лондонскому показу. Газетная бумага подходила для съемок как нельзя лучше, но проблема в том, что она легко рвется и быстро выцветает. «Освещение, использовавшееся при съемках, способствовало химической деградации газетной бумаги, нестабильной по своей природе, — говорит сокуратор выставки Эмилия Филиппо из парижского Музея Пикассо. — Со временем на ней появилось много разрывов».

Реставраторы удалили пожелтевший скотч, который соединял порванные участки, а также японскую бумагу, служившую поддерживающей основой. Теперь рисунки снова можно рассматривать с обеих сторон, как и было задумано первоначально. В музее разработали специальные рамы, позволяющие экспонировать эти работы и с лица, и с оборота. В ходе подготовки к различным выставкам 8 из 39 сохранившихся рисунков отреставрировали при поддержке музеев, где они экспонировались. Прошлым летом один рисунок отреставрировал Музей Массена в Ницце; еще четыре представят этой весной на выставке «Пикассо. „Купальщицы“» (18 марта — 3 июля) в Лионском музее изящных искусств. Реставрация двух рисунков к лондонской выставке осуществлена при поддержке Художественного музея Кливленда, куда «Пикассо и бумага» отправится в мае.

Королевская академия демонстрирует фрагменты из «Таинства Пикассо» в зале с рисунками и большим коллажем «Лежащая обнаженная» (1955), на котором изображена вторая жена художника Жаклин Рок. Коллаж был создан специально для фильма Клузо с использованием обоев и веленевой бумаги, прикрепленных к холсту.  

Источник

Добавить комментарий