Вторая Триеннале российского современного искусства в «Гараже» «Красивая ночь всех людей» — результат оригинального социологического эксперимента, призванного показать разнообразные личные связи, на которых держится мир современного искусства

Метод сборки — личные отношения

Светлана Холлис. «Тепло, горячо, холодно». 2020. Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Использование личных связей — один из самых популярных упреков организаторам всевозможных выставок. Страшное подозрение, что тот или иной художник выбран не по профессиональным критериям, а по дружбе или потому, что чей-то племянник или чья-то любовница, маячит над любым мало-мальски значимым событием в сфере современного искусства, будь то выставка, премия или грантовый конкурс. И это понятно: в отличие от классического искусства, где акценты давно и прочно расставлены, современное — всегда поиск границ искусства, странного, нового и непривычного. В такой размытой ситуации подозрения в коррупции и правда не всегда бывают беспочвенны. Но что если посмотреть на это с другой стороны? Возникли бы многие яркие творческие кружки и художественные течения без переплетения личных симпатий, любовей и ненавистей и есть ли хоть одна такая история, где обошлось без дружеских связей?

Метод сборки — личные отношения

Альбина Мохрякова. «MAYBE THERAPY?». 2020. Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Кураторы II Триеннале российского современного искусства в музее «Гараж» Анастасия Митюшина и Валентин Дьяконов решили пойти ва-банк, что называется, обнажить прием, и построить отбор участников именно по критерию личных отношений. По их словам, они «с подозрением относятся к фигуре эксперта в такой живой и динамично развивающейся области, как современное искусство России». Они считают, что «в многонациональном государстве с очень разными культурными и социальными условиями не может существовать единого критерия в оценке произведений искусства». К тому же, как замечают кураторы, «в стране, пережившей за последние сто лет несколько войн и эпизодов насильственной модернизации, личные связи… зачастую становятся защитой от бюрократии, экономического и социального давления».

Метод сборки — личные отношения

Зина Исупова. «Мусорники, контейнеры, баки». 2020. Фрагмент. Фото: Алексей Народицкий

Процедура была такова. Первая триеннале в 2017 году делалась по вполне традиционным рецептам: бригады экспертов из музея были посланы в разные уголки России с целью изучить на месте художественную сцену и выбрать кандидатов. В результате в первой триеннале участвовало 60 художников как из столиц, так и из далеких регионов страны. Картина вышла пестрой и интригующей. Помимо обычных участников, были представлены так называемые мастер-фигуры, то есть художники, так или иначе повлиявшие на развитие локальных арт-сообществ. 

На этот раз прошлым участникам триеннале было предложено самим выбрать следующих, ориентируясь исключительно на собственный вкус и предпочтения. При этом им было поставлено два условия: публично обнаружить свои отношения с выбранным (ребенок — родитель, учитель — ученик, продавец — покупатель и тому подобное) и оказать протеже какую-либо помощь в подготовке к выставке — от производства работы до написания текстов. Как замечают кураторы, в результате среди рекомендованных оказались не только живые люди, но также исторические исследования, научные лаборатории, образовательные и благотворительные организации.

Метод сборки — личные отношения

Дмитрий Морозов (::vtol::). «Гость». 2019. Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Кстати, о науке. Обоснование своему эксперименту Анастасия Митюшина и Валентин Дьяконов нашли в книге 2004 года британского социолога Джона Ло «После метода: беспорядок и социальная наука», вышедшей на русском в 2015 году. Ло — один из авторов влиятельной акторно-сетевой теории, уравнивающей науку, технологию, человеческое и нечеловеческое. В книге он предложил «метод-сборку», позволяющий соединить самые разные категории в единое целое. Институт Гайдара, выпустивший труд Ло, аттестует автора так: «Его интересуют исследовательские ситуации, в которых не срабатывают традиционные установки и критику осуществляют сами вещи: атеросклероз, водяной насос, система здравоохранения, разбивающиеся поезда, научная лаборатория, молитвенное собрание квакеров…» Ло предлагает переизобрести методы социальной науки, учитывая, что она сама формирует новую социальную реальность.

Метод сборки — личные отношения

Алиса Горшенина. Из серии «Русское инородное». 2018. Фото: Алиса Горшенина

Организаторы триеннале не настаивают на уникальности своего подхода. Делегирование художникам полномочий куратора — вполне распространенная практика, как и изучение и конструирование внутренних связей в художественных сообществах. Достаточно вспомнить проекты Виктора Мизиано, выставку «Сообщники» Андрея Ерофеева или, например, состоявшуюся в том же «Гараже» в 2015 году исследовательскую выставку «Древо современного русского искусства» Александры Обуховой. Однако по размаху нынешняя выставка обещает быть наиболее представительным социологическим исследованием в этом духе.

Романтическое название триеннале «Красивая ночь всех людей» позаимствовано вовсе не у поэта, как можно было бы предположить, а тоже у ученого — российского математика Романа Михайлова, впрочем получившего известность в последние годы и благодаря эзотерическим романам, один из которых, «Равинагар», был выдвинут на премию «Национальный бестселлер». «Красивая ночь всех людей» создана на кодовом языке RN (Red Night) и представляет собой страницы, заполненные причудливыми узорами по принципу лабиринта (расшифровку автор предложил в романе «Изнанка крысы»).

Метод сборки — личные отношения

Анна Терешкина. Из серии «Окоп в огороде». 2018–2020. Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Участники триеннале могли вдохновляться книгой математика-мистика, а могли и проигнорировать ее, двигаясь по своей траектории. Но сама идея некоего хаоса, лабиринта, сложного пазла, очевидно, станет ключевой для триеннале. Не зря ей предпослан эпиграф — фраза Романа Михайлова: «Только бы это не стало классификацией. Пусть будет слепое блуждание в символических зарослях, в бредовых узорах, но только не классификация». Архитектура выставки, созданная бюро Grace во главе с Екатериной Головатюк, предполагает путешествие по некоему воображаемому ландшафту с горами, долинами и оазисами.

В самом деле, классифицировать участников триеннале по направлениям, возрасту и стилю не представляется возможным. В списке из 70 имен (это и художники, и творческие коллективы) попадаются громкие, но трудно представить себе этих художников в одном ряду иначе как в заданной ситуации хаотического выбора. Судите сами.

Участвует знаменитый фотограф Игорь Мухин, у которого только что прошла персоналка в Мультимедиа Арт Музее. Участвует группа «Синие носы», происходящая из Новосибирска и гремевшая в 2000-е смешливыми перформансами и видеороликами из жизни мировых поп-звезд и политиков. Или, например, Наталия Зурабова, ныне обосновавшаяся в Тель- Авиве, доказавшая, что вроде бы старомодная живопись с натуры может быть острой и свежей. Или находящийся совсем на другом эстетическом полюсе Дмитрий Морозов (::vtol::) — медиахудожник, колдующий над удивительными техническими устройствами, чуть ли не читающими ваши мысли на расстоянии.

Метод сборки — личные отношения

Саня Кантаровский. Из серии «Два солнца». 2020. Фото: Музей современного искусства «Гараж»

Участвуют Андрей Кузькин, лепящий экзистенциалистские человеческие фигуры из хлебного мякиша, и Иван Горшков, воронежская звезда, чего только не лепящий (его недавняя выставка в Московском музее современного искусства с говорящим названием «Фонтан всего» произвела фурор бурлящей витальностью). Хрупкая модель Ксения Драныш с ее нежными рисунками и одеяниями феи. Екатеринбургский персонаж Красил Макар, возродивший традиции народной росписи, бытовавшей в уральских деревнях. Естественно, не обошлось без феминизма — его представляет, например, художественный дуэт «Добро пожаловать в кукольный дом!», названный по американскому фильму о девочке-подростке, которую третируют окружающие. Среди участников — одна галерея, «Левая нога» из Омска, уже своим именем обещающая нечто задорное в духе «Ослиного хвоста».

В строй разнообразных художников попали и те, кого можно было бы назвать художниками жизни: движение «Даниловцы», работающее с сиротами, заключенными и инвалидами, открывшее школу социального волонтерства, и «Штаб городского самовыражения» — мастерская уличного активизма радикальной перформансистки Катрин Ненашевой. А платформа «Хайдеггер», будем надеяться, обеспечит зрителей достойными философскими обоснованиями получившейся картины современного российского искусства с его диалектикой личного и общественного.

Музей современного искусства «Гараж»
II Триеннале российского современного искусства. «Красивая ночь всех людей»
11 сентября – 17 января 2021

Валентин Дьяконов
Источник

Добавить комментарий